Театральная студия Аллы Бураковской «Театр ТАБУ», работающая под эгидой Еврейского Общинного Центра имени Розалинд Горвин, представила свою новую постановку «Жизнь прекрасна, или добро пожаловать в «Танатос» в арт-центре «Квартира». На премьере побывал наш специальный корреспондент по вопросам культуры Эзра Гордон.
«Литературной основой нового спектакля стал рассказ Андре Моруа «Отель «Танатос», впрочем, как всегда, театр «ТАБУ» придал ему особый колорит и интонацию. Постановка стремилась избежать «осовременивания», хотя пересечения с сегодняшним днем, разумеется, просматривались. «Кризис» всегда присутствует в человеческой жизни, будь то экономический или психологический, социальный или личностный. Без кризисов нет развития, но отнюдь не каждому удается их преодолеть.
Собственно говоря, вся история и заключается в том, что молодому человеку, некоему месье Монье, помогают справиться с кризисом. Герою захотелось «выйти из игры», и он решил воспользоваться рекламой отеля, которая гарантировала исполнение этого желания. В отличие от Стивенсона, здесь не было игры в карты с романтическими тузами пик и тузами треф, не было прекрасного и благородного принца, который устанавливает справедливость, но здесь присутствует некая сила, подобная «Председателю», которая здесь называется «Директор».
Разумеется, молодой человек, отчаявшийся и разочаровавшийся в жизни, встречает в отеле очаровательную и молодую женщину, влюбляется и снова желает жить. Но … В том-то и заключается отличие этого зловещего места от обычного курорта, что благополучный исход «Дамы с собачкой» здесь не предусмотрен. Томная красавица оказывается агентом «Директора», и ее задача – пробуждать в клиентах жажду жизни, а затем их именно в этом состоянии травят газом прямо в их номерах.
Какова логика поведения «Директора»? Зачем все эти сложности и психологические этюды в таком, прямо скажем, несентиментальном бизнесе? Спектакль скорее ставит, чем отвечает на эти вопросы. Конечно, для Эмиля Соломона Вильгельма Херцога, а именно таково настоящее имя Андре Моруа, эти вопросы звучали по-другому, ведь рассказ написан в 1937 году, когда еще слово «газовая камера» не имело того страшного звучания, но и Гитлер, и Сталин занимались ровно тем, чем «Директор» отеля «Танатос», чем будут заниматься агенты внутренней партии у Оруэлла, прежде чем умереть, жертва должна не только признать, но и полюбить своих палачей. Может быть, именно так Андре Моруа полемизировал с Фейхтвангером, но, не решаясь высказаться прямо и определенно, как это сделал Андре Жид.
Но, конечно, в спектакле и в игре молодых артистов «ТАБУ» не было всей этой мрачной атмосферы кровавых тридцатых предвестников еще более кровавых сороковых. «Племя младое, не знакомое» пыталось представить себе, почему бы им могли понадобиться услуги «Танатоса», и, слава Б-гу, у них это получалось не очень реалистично. Артисты играли, как и положено, играли чужую судьбу, а не свою, пытаясь, конечно, понять своего персонажа, примерить его судьбу, но не становясь им, потому-то Клара так легко обольщает делового человека, что оба они, слава Б-гу, не знают, как это, знают слова, но не знают эмоций. Потому так трогательны и вместе с тем наивны монологи девушек, избравших «Танатос», потому и появляется вдруг ощущение, что на сцене незримо улыбается Эжен Ионеско.
Это ощущение еще более подчеркивается неожиданным вставным рок-н-роллом, никак не связанным с сюжетом и неожиданно помещающим пьесу в конец пятидесятых — начало шестидесятых годов.
Следует отметить, что спектакль показывает очевидный и несомненный рост всего театра «ТАБУ» и переход его
