Формально бар-мицва днепропетровского «Гилеля», то есть праздник, посвященный тринадцатилетию работы этой уважаемой еврейской структуры в Днепропетровске, состоялась до наступления Хануки, однако этот праздник вполне можно отнести к тем событиям, которые обычно характеризуют словом «чудо», тем более что основными мотивами мероприятия были «Приключения Алисы в Стране чудес».
Для начала «Гилель» доказал, что, несмотря на всю свою креативность и продвинутость, он является вполне традиционной еврейской организацией. Конечно, в «Книгу рекордов Гиннеса» «Гилель» не попал, но своеобразный рекорд сезона в номинации «пунктуальность» поставил. Впрочем, не стоит огорчаться – Пол Маккартни в Москве начал свой концерт более чем на два часа позже, чем планировалось, и по той же самой причине – очень много желающих и секьюрити на входе просто не успевали.
Во всем же остальном мероприятие достаточно резко отличалось от обычных еврейских молодежных «тусовок в ночном клубе». Сначала была программа (я бы даже сказал – шоу-спектакль), а речи, поздравления и другой официоз – потом. Программа началась стильно и ярко. Всего десять номеров, но оригинальных, нестандартных и талантливых. Очень важное отличие – это было не «представление для своих», а настоящее шоу для публики, которое вполне способно впечатлить любую аудиторию. Продумано было все – грим, аксессуары, сценические образы. Причем следует заметить, что это было шоу, а не театрализованное представление – сюжета как такового не было.
Алиса по-гилелевски получилась в значительной мере англоязычной и совсем не похожей на свое великое воплощение на пластинках фирмы «Мелодия» с песнями Высоцкого, музыкой Геворгяна и оркестром Нерсесяна. Хотя даже без того, чтобы заглянуть в режиссерский лист, где один из заключительных номеров так и называется – «Все чудесатее и чудесатее», было понятно – и сказку читали, и пластинку слушали.
Как и в оригинале, все произошло из-за Белого Кролика, который, как оказалось, не только великолепный чечеточник, но еще и режиссер-постановщик всего проекта, и нам приятно назвать его мирское имя – Алексей Давидсон. Впрочем, идея всего представления пришла в голову Анастасии Григоренко, которая не только взяла на себя обязанности художника и дизайнера, но и стала Гусеницей, но не синей, а почему-то зеленой. Чеширский Кот в исполнении Стаса Ермилова оказался не улыбчивым толстяком, предшественником Бегемота, а печальным юношей с горящим взором, скорее похожим на Пьеро или очень юного Вертинского. Следует учитывать и влияние, не к ночи будет помянутого, фильма, выпущенного Голливудом недавно, и в значительной степени испортившего понимание Алисы у современных молодых людей. Может быть, поэтому Алису сыграла не девочка (например, Юля Товкач или Марина Левикова), а талантливая, ироничная и провокативная Мария Скабаланович, глядя на которую трудно поверить, что она думает, что «книжка без картинок и диалогов – книжка неинтересная».
То, что стоит отнести к безусловным удачам и абсолютно адекватному, хотя и новаторскому воплощению образов сказки, так это Безумного Шляпника и Герцогиню (в исполнении Владимира Кудряшова и Юлии Ройтберг). Впрочем, кроме этих персонажей со словами, или со звуками, были и другие – карты разных мастей, причем Дама и Валет оказались чудесной танцевальной парой, так что осталось непонятным, когда Валет успел украсть те самые десять котлет, из-за которых возник один из самых знаменитых судебных процессов западной цивилизации.
В рамках предложенной концепции нашлось место и художникам, рисовавших персонажей сказок прямо на глазах изумленного зала, и для дизайнерских костюмов, созданных специально для этого представления (честно говоря, никогда не думал
