Известная французская виолончелистка Соня Видер-Атертон (Sonia Wieder-Atherton) приехала в наш город с концертом «Еврейские напевы» – музыкант представила широкой днепропетровской публике авторское переложение традиционных еврейских мотивов для виолончели и фортепиано, которые прозвучали в зале Днепропетровской областной филармонии в исполнении дуэта – Сони Видер-Атертон и Бруно Фонтейна (Bruno Fontaine), французского пианиста, аранжировщика и композитора.
Организатором концерта французских музыкантов стала общественная организация «Днепропетровский Альянс франсез», которая, помимо своей основной деятельности – проведения курсов французского языка, занимается культурно-просветительской работой – знакомит днепропетровчан с культурными достижениями французского народа – главным образом, кинематографом, изобразительным, театральным и музыкальным искусством. Концерт Сони Видер-Адертон, как и большинство культурных мероприятий «Альянс Францез», был проведен по инициативе Посольства Франции в Украине и совместно с Французским институтом в Украине (Institut Francais d"Ukraine), от имени которого на концерте публику приветствовал его директор Эрик Тозатти (Eric Tosatti). Мероприятие также получило поддержку областных властей – оно было проведено при поддержке председателя областного совета Евгения Удода.
Прозвучавшая на концерте серия «еврейских напевов» – это одно из последних творений мадам Атертон, которую зарубежные критики называют «восточной струной» – так Соню-Видер Атертон стали называть за ее пристрастие к музыкальным традициям Восточной Европы и России. За основу автором цикла «Еврейские напевы» были взяты еврейские народные мелодии, а также хасидские нигуны и еврейская литургическая музыка, звучавшие в синагогах в исполнении хазанов и синагогальных канторов. Эти мелодии мадам Атертон и помогавший ей в аранжировке пианист, французский композитор, профессор музыкальной композиции и импровизации Высшей Национальной Консерватории Парижа Жан-Франсуа Зигель (Jean-François Zygel) постарались «транспонировать» в другую культурную парадигму – в структуру классической европейской музыкальной традиции, для дуэта солирующей виолончели и рояля. Такие попытки ранее, возможно, и предпринимались, но не были столь удачными, хотя еврейская мелодика стала одной из главных основ классического джаза, не менее значительно ее влияние в легкой музыке 20-х – 40-х годов, и произошедших от нее современной рок- и поп-музыке, но ее базовые гармонии и столь узнаваемая мелодика почти не проникают в «современную классику», хотя внимательные слушатели слышат ее следы и в произведениях Шонберга, и других композиторов «новой венской школы», и в творчестве Шнитке и Губайдулиной.
Настроение, ритм и мелодика музыкальных произведений, созданных французской виолончелисткой, полностью отвечали их названиям: «Молитва», «Псалом», «Нигун», «Кадиш», «Чтение псалмов», «Танец» – на смену лиричному, интимному, скорбному и чувственному минору, изредка приходил мажор, который нашел свое место лишь в отдельных фрагментах музыкального цикла, например, в произведении «Танец». Соня-Видер Атертон, и мастерски аккомпанировавший ей Бруно Фонтейн, орнаментировали композиции целым рядом музыкальных приемов, умело переходя от звучания соло виолончели к совместной игре дуэтом, привнося в произведения глубину и завершенность, расставляя нужные акценты. Дуэт звучал слаженно и целостно, однако, исполнительское мастерство несколько сложно назвать виртуозным – оба исполнителя, разумеется, полностью контролировали инструменты и не допускали явных ошибок, но в них не чувствовалась легкости и той уверенной небрежности, которая отличает великого Мастера. Это было хорошо, даже очень хорошо, может быть почти прекрасно, но, все же, не превосходно.
Во втором отделении концерта в исполнении дуэта Атертон-Фонтейн прозвучали произведения Дмитрия Шостаковича, к которым мадам Атертон, по ее собственному признанию, обратилась после создания цикла «Еврейские напевы». На концерте перед днепропетровской публикой прозвучали творения выдающегося классика музыки XX столетия в аранжировке Дмитрия Цыганова – Народного артиста СССР, Лауреата Сталинской премии первой степени (1946), советского российского скрипача и музыкального педагога – французские музыканты исполнили сонату для виолончели и фортепиано ре минор, а также три прелюдии.
Днепропетровская филармония на своем сайте отметила, что «такой программы, как на концерте Сони-Видер Атертон, у нее еще не было, и это могут подтвердить все давние друзья филармонии». С этим можно было согласиться еще несколько лет назад, но, кажется, в последние годы музыкальная культура в Днепропетровске начала возрождаться, и в первую очередь, благодаря продуманной репертуарной политике областной филармонии (хочется уже написать – имени Л. Когана).
Выступление гостей из Франции в нашем городе, увы, не вызвало аншлага (вполне заслуженного), хотя большой зал филармонии отнюдь не был пуст (заполняемость – процентов 90), причем многие из зрителей оказались молодыми людьми «неклассичекого вида», которых скорее ожидаешь увидеть в центре города, играющими для увеселения себя и прохожих на плохо настроенных гитарах и разнообразных «ударных» инструментах, вроде дарбук. Были на концерте и более опытные ценители музыкального искусства – представители старшего и среднего поколения днепропетровской элиты и состоявшейся интеллигенции, а также – совсем юные слушатели, но их, к сожалению, было немного. А жаль, ибо хорошая, качественная музыка – это одно из средств не только культурного образования, но и формирования гармоничной развитой личности, и жаль, что этим средством сейчас родители пользуются все меньше и меньше.
А Соня-Видер Атертон и Бруно Фонтейн после Днепропетровска, даже не посетив центр «Менора», отправились в Киев, где выступили с аналогичной программой на концерте в Национальной филармонии Украины.
